爱德华·蒙克 《呐喊》
我们欣赏一幅具象绘画，总是善于通过一个故事去了解作者所要传达的想法。例如欣赏达芬奇的《最后的晚餐》，大多数人都会联想到圣经里的那个故事，但事实上是画这个故事的人很多，为什么达芬奇画的这幅如此突出呢？这幅作品所表现的故事情节背后，使用了什么样绘画手法，如果没有搞明白，其实就没有真正看懂这幅作品。
今天的抽象绘画告诉人们，在看一幅绘画作品的时候重点并非一个故事，而在故事背后的东西，把抽象绘画和具象绘画做一个比较，有两点不同：第一，具象绘画有明确的描述性，画面上有明确可以辨认的物象；而抽象绘画的语言特征是非描述性的，画面上没有可以明确辨认的物象，即使有也无需辨认。第二，具象绘画所要传达的思想，有很明确的一部分是借助它所描述的物象组合来传达的；而抽象绘画是通过画面上的图形和色彩来表达的，这些图形和色彩无需构成某个生活场景。即这些图形和色彩并不需要来构成一个故事。而是直接用他们来表达画家的思想。
康定斯基《玛尔努的教堂》
人们习惯于欣赏具象绘画，因为画面上的物象容易辨认，然后人们通过分析物象的行为、事件或组成的场景来理解作者然想要传达的思想。具象绘画的一个重要特点就是通过物象组合，物象识别来传达作品所要表达的思想。而抽象绘画恰恰拆除了物象识别这座桥梁，在抽象绘画的世界里，物象是无需识别的也是无从识别的。
人们欣赏绘画作品时常常使用联想的办法，但这个方法并不适用于抽象绘画。因为画面上没有东西。我们无需通过物象识别这个手段去阅读，而是直接去阅读作品本身。那么抽象绘画既然什么也没有，该如何来进行欣赏呢？抽象绘画值得欣赏的方面有两个：一是内在情感，二是内在结构。这里的内在，不是说物象中包含什么，而恰恰是排除了物象，在物象之外看到了什么。绘画作品所包含的内容，画家要讲诉的东西和物象没有关系。要打破我们寻常阅读绘画的方式。我们寻常阅读绘画总是先要去识别形象，而当我们今天在看抽象绘画的时候，恰恰要排除物象的干扰。物象是干扰，并不是帮助我们理解作品思想的东西，不要被外表迷惑，所以抽象绘画所要表达的真实恰恰是从不真实中来的，抽象绘画要离开自然的表意，这是脱离了外表而直达内涵的道路。从这个角度来说，抽象绘画是更简单，直入，直达内涵的。比具象绘画还要简单、明了、直接。
马克丶罗斯科《白色中心》
抽象绘画欣赏的要素之一是内在情感。抽象绘画通过色彩，图像的组合来表达人内心热烈的情感，被称为热抽象，由俄国画家康定斯基首先提出。康定斯基曾说道，“绘画要像音乐一样来表达情感”。音乐是无法表示故事情节的，音乐里最丰富的就是情感，康定斯基就希望他的作品能像音乐一样不通过故事，直接来抒发情感，这就是热抽象。
抽象绘画的另一个欣赏要素是内在结构。不表达情感，而是通过图形和色彩的组合来表达结构，这种绘画形式的代表画家是荷兰的画家蒙德里安，它排除了热烈的情感，非常冷静的来分析图形和结构，因此被称为冷抽象。蒙德里安的代表作品就是以一组水平线和垂直线来划分成大大小小的矩形，然后填上红黄蓝三色。
马列维奇《绝对主义的创作》
从抽象绘画中我们知道了绘画作品在画面故事的背后，物象的背后，有着更为重要的绘画性的内容，即绘画自身的内容，把这个称为“绘画性”，一件作品的艺术性恰恰就在这里，即内在的形式上的东西，这个层次更直接的表达了绘画自身的性质。其实在具象绘画里也有内在的，形式的层面，但要通过表面的故事和内容来寻找背后的形式层面，因此欣赏具象绘画的时候更应该透过表面物象去关注绘画自身的，绘画性的东西。而抽象绘画省去的透过表面现象的这个环节，不能不说是更为直接、纯粹和简单的。
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